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臺灣戲劇制作人林愷:好戲跨山海 牽起兩岸情

2022年01月27日來源: 中國新聞報

中國文聯第十一次全國代表大會近日在北京召開,港澳臺文藝家首次作為“代表”而非“特邀代表”參會。臺灣地區代表團團長、戲劇制作人林愷接受專訪,談及他將老舍作品和“樣板戲”《紅燈記》帶到臺灣演出的幕后故事,以及在大陸制作戲劇的經歷,直言兩岸戲劇人早已合作無間,大家面對的挑戰是一樣的,即如何更好地傳承傳統文化。

老舍“解禁” 《龍須溝》“撤而復演”

2021年12月14日上午,中國文學藝術界聯合會第十一次全國代表大會在北京人民大會堂開幕。中國文聯51個代表團、1500多名代表中,臺灣地區代表團團長林愷從事戲劇制作已逾30年,他將大陸多家知名院團近百出好戲引入臺灣,也推動臺灣的優秀劇團和劇目進入大陸觀眾視野。

1997年,林愷首次將北京地方戲——曲劇引入臺灣。曲劇是知名作家、前北京市文聯主席老舍創立并親自命名的新劇種。當時,林愷與北京市曲劇團商定在臺演出《煙壺》和老舍經典之作《龍須溝》,但由于老舍的左翼作家身份,其作品在臺灣長期被禁,林愷一次次地報送審批,《龍須溝》最終也未獲批準,只能在公演前一個月臨時換成《楊乃武與小白菜》。

林愷沒有就此放棄,在他的不懈努力下,2000年年末,老舍作品終于在臺“解禁”。2001年1月,林愷再次將北京曲劇團帶到臺北,一口氣上演了《龍須溝》《茶館》《四世同堂》這三部老舍作品。

面對“京味兒”濃郁的曲劇,臺灣觀眾完全沒有“觀看障礙”,演出大受歡迎,許多臺灣人第一次認識了老舍這位文學大師。到2010年,由中國國家話劇院導演田沁鑫執導,雷恪生、秦海璐、陶虹、黃磊、孫紅雷等“全明星”陣容的話劇版《四世同堂》在臺北演出時,更是引發熱烈回響。

《紅燈記》曲折赴臺:“意識形態斗爭”為好戲讓路

“老舍三部曲”赴臺的同時,林愷還把“樣板戲”《紅燈記》帶到了臺灣,“當時的廣告宣傳詞就直接是——‘洪水猛獸來了’”。

“我第一次看《紅燈記》時非常感動,這出京劇在音樂和戲劇形式方面都有大大的突破,比如加入了鋼琴伴唱——演奏鋼琴伴唱的是殷承宗,我還請過他去臺灣。”林愷回憶道,“從創作來講,它的主題很有趣,臺灣人沒看過。”

臺灣著名的戲曲學、民俗學學者曾永義也曾表示,《紅燈記》在京劇發展史中有著關鍵性的重要地位,稱其是由一流的演員、一流的編導、一流的作曲所架構而成的一流作品。

盡管彼時臺灣媒體評論《紅燈記》是八部“樣板戲”中“較不具國共斗爭意識形態的一出”,但引進臺灣時“通關”艱難。林愷當時向臺“教育部”申請審核,第一次未獲批準,申請復核仍遇阻。他后來得知,這部戲的審核從“部會”上升到“中央”,最后還是國民黨和民進黨的“立法委員”在“立法院”就此事質詢,才通過審批。

時任臺北市文化局局長的作家龍應臺也去看了《紅燈記》,她為此撰文并后來多次提到當時盛況,“3000個位子,全部坐滿,一個空位都沒有”。

老戲換新顏:當莎翁遇到中國戲曲

林愷認同傳統文化的傳承需要“守正創新”,他從事戲劇制作30年來也一直在踐行。

上世紀80年代,還在讀大學的林愷看到京劇《伐子都》,戲里,公孫子都用計殺了主帥潁考叔,結果被潁考叔“附身”自曝暗害主帥的經過并自殺——這讓他想到莎士比亞筆下麥克白為了權力殺死班柯后產生幻覺看到班柯冤魂的情節。

林愷當下找朋友擔任編劇,并找來青年京劇演員吳興國,將莎翁劇重置于傳統文化語境中,碰撞出令人耳目一新的《欲望城國》。這部戲也成了林愷、吳興國等人創立的臺灣當代傳奇劇場的“開山之作”,從1987年首演至今,從臺北到北京,常演不衰。

2016年,林愷與編劇羅周合作,為江蘇省昆劇院新編昆曲劇目《醉心花》,改編自莎翁經典《羅密歐與朱麗葉》。中西文化的碰撞讓觀眾新奇,但林愷表示,“將莎士比亞的東西變成傳統戲曲,中國早就有了”。

熟悉傳統戲曲的林愷如數家珍:“馬永安(著名凈角演員)演過京劇版《奧賽羅》,張春華(著名武丑演員)演過由美國電影改編的京劇《俠盜羅賓漢》,還有 ‘四大名旦’之一尚小云的《摩登伽女》(注:取材于印度佛教故事的新編京?。?。”

昆曲《浮生六記》: “閨房燕昵”的現代表達

林愷近年來制作了不少“老戲新編”的戲曲、話劇、音樂劇。如他于2018年被聘為上海大劇院的特約制作人后制作的昆曲《浮生六記》就大獲好評。

這部劇改編自清代文人沈復的自傳體文集,記錄作者與愛妻蕓娘從伉儷情深到天人永隔的經歷,原著因“閨房燕昵之情意,家庭米鹽之瑣屑”(陳寅恪語)而動人,也因此難以改編成戲劇。而在昆劇版中,這個故事有了一個奇幻電影般的設定:蕓娘在開場時便已亡故,沈復悼念亡妻,筆下的蕓娘“躍然紙上”出現在他面前。而隨著沈復的回憶書寫繼續,蕓娘再次生病、去世,這對愛侶也再次經歷生離死別。“按照現代的邏輯來寫,這個故事才有趣,不然就是兩個人的家長里短。”林愷說。

林愷認為,要在保護傳統戲曲的同時吸引年輕人,就必須找到一個讓現代人感到有趣,或者可以投射情感的“點”。“傳統文化要有新的詮釋,現代的人才會想去看。一個老的故事,一定要有現代的情感。”

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